Le chaos orchestré du film <i>Balada triste de trompeta</i> (Álex de la Iglesia, 2010) - DUMAS - Dépôt Universitaire de Mémoires Après Soutenance Accéder directement au contenu
Mémoires Année : 2016

Le chaos orchestré du film Balada triste de trompeta (Álex de la Iglesia, 2010)

Résumé

Balada triste de trompeta, by Álex de la Iglesia (2010) offers a feeling of chaos and confusion. A lot of criticism decried what they interpreted as an indetermination in the director’ statements. We shall attach great importance, on the contrary, to demonstrate how the apparent confusion supports the director’ statements. In order to help it, we shall review numerous references which cross the movie. We will consider, first, a set of secondary references, and, then, we will distinguish two main references, the tragedy and historic movie. We will see that the director establishes a metaphor between the tragedy and the Spanish History. This speech is inscribed in an intellectual current conducive to the Spanish society, which criticizes the Spanish democratic transition. In effect, this process and the next political regime are based on a consensus of the silence around the crimes committed during the civil war and the franquism, a consensus of the silence which materialised with the Spanish Amnisty Law of 1977. Balada triste is, so, a denunciation of this consensus of the silence. We will suggest, at the end, through the cathartic function’ study, that the movie addresses more the spectator’s feelings than his reason. We could compare the movie to a large rage and desperation scream than to an argued reasoning.
Il se dégage du film Balada triste de trompeta, de Álex de la Iglesia (2010), une impression de chaos et de confusion. Nombre de critiques ont décrié ce qu’ils ont interprété comme une indétermination du propos du réalisateur. Nous nous attacherons, au contraire, à démontrer comment la confusion apparente de Balada triste soutient le propos du réalisateur. Pour ce faire, nous passerons en revue les multiples références qui traversent le film. Nous considérerons d’abord un ensemble de références secondaires puis, nous distinguerons deux influences majeures, la tragédie et le film historique. Nous verrons que le réalisateur établit une métaphore entre la période de la guerre civile espagnole et du franquisme d’une part et la tragédie qui concerne les personnages de son film d’autre part, comme s’il affirmait que l’Histoire espagnole était une tragédie. Ce discours s’inscrit dans un courant de pensée propre à la société espagnole, consistant à critiquer la Transition démocratique. En effet, ce processus et le régime politique qui a suivi, reposent sur un consensus du silence autour des exactions commises durant la période de la guerre civile et du franquisme, consensus du silence qui s’est concrétisé avec la Loi d’Amnistie de 1977. Balada triste constitue donc une dénonciation de ce consensus du silence. Nous suggérerons enfin, à travers l’étude de la fonction cathartique, que le film s’adresse davantage aux sentiments du spectateur qu’à sa raison, que nous pourrions le comparer plutôt à un long cri de rage et de désespoir qu’à un raisonnement argumenté.
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dumas-01346082 , version 1 (18-07-2016)

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Citer

Pierre Lecocq. Le chaos orchestré du film Balada triste de trompeta (Álex de la Iglesia, 2010) . Sciences de l'Homme et Société. 2016. ⟨dumas-01346082⟩
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