Les contes de fée modernes d'Amélie Nothomb : métamorphose et réécriture de l'univers merveilleux - DUMAS - Dépôt Universitaire de Mémoires Après Soutenance Accéder directement au contenu
Mémoires Année : 2020

Les contes de fée modernes d'Amélie Nothomb : métamorphose et réécriture de l'univers merveilleux

Résumé

Il y a vingt-huit ans, elle était refusée par Gallimard. Aujourd’hui, ses livres sont traduits en quarante-six langues et lus dans le monde entier. Entre ses apparitions télévisées, ses interviews médiatisées sur les réseaux sociaux ou les chaînes radio, la présence annuelle de ses romans sur le podium de chaque rentrée littéraire, sans compter sa nomination au prix Goncourt cette année pour son roman Soif, rares sont ceux qui n’ont jamais entendu parler du phénomène Amélie Nothomb. C’est à cette romancière, que nous apprécions particulièrement, que nous consacrerons ce mémoire. La régularité de ses publications lui a parfois valu la réputation d’écrivaine « commerciale », tandis que son style insolite et sa « graphomanie » légendaire font jaser nombre de ses détracteurs. En effet, à l’occasion de la sortie de Soif, l’écrivaine déclarait « être enceinte » de son 96e roman. Elle déclarait cependant avoir formellement indiqué, dans son testament, qu’elle interdisait la publication posthume de ses manuscrits secrets. Le roi Philippe V de Belgique l’a nommée « commandeur de l’Ordre de la Couronne », avant de la faire baronne. Mais ce sont ces lecteurs qui l’ont véritablement sacrée reine, parmi d’autres écrivains très célèbres en France. La romancière oscille humour drôlatique et cynisme profond, dans un style inimitable. En général, Amélie Nothomb provoque le meilleur comme le pire : on l’encense ou on l’assassine. Mais nul besoin de lire ces fictions pour se rendre compte que la romancière est bel et bien un personnage. Un personnage dont elle joue, dans ses interviews, devant la caméra, ce qui contribue à alimenter les critiques. L'écrivaine affectionne également les grands classiques dans lesquels elle puise beaucoup d’inspiration. Amélie Nothomb s’est plongée à deux reprises dans le répertoire du conte de fée, avec Barbe Bleue (2012) et Riquet à la houppe (2016). Elle explique son affection pour les contes de Perrault par le fait qu’ils abordent des sujets graves et cruels, sans en avoir l’air. De la philosophie platonicienne à la Banalité du Mal, de Jérôme Bosch, peintre flamand du XVIe siècle qui a largement inspiré l’écrivaine, à Yukio Mishima et Junichirô Tanizaki, auteurs japonais, de l’expérimentation alchimique aux poèmes mystiques de l’Orient, nous verrons comment ces deux romans hétéroclites se réapproprient les codes du conte de fée pour en diffuser les valeurs universelles à travers, bien entendu, une singularité proprement « nothombienne ». Mais quels sont réellement les enjeux de la réécriture ? Le merveilleux existe-t-il encore, une fois plongé dans la société moderne et insipide ? Comment l’écrivaine parvient-elle à « rajeunir » les contes de Perrault sans amoindrir leur impact sur le lecteur ? Dans les romans que nous allons étudier, l’ombre et la lumière se côtoient pour mieux se séduire, car la séduction est de mise dans ces deux réécritures, tout comme la monstruosité. Comment les motifs nothombiens dans Barbe Bleue et Riquet à la houppe construisent-t-ils les enjeux de la réécriture moderne des contes de fée ? Nous étudierons tout d’abord les enjeux de la réécriture du conte de fée par Amélie Nothomb, puis nous observerons à la fascination exercée par les symboles « nothombiens », et enfin, nous nous intéresserons aux métamorphoses du conte de fée moderne.
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Citer

Mégane Guy. Les contes de fée modernes d'Amélie Nothomb : métamorphose et réécriture de l'univers merveilleux. Littératures. 2020. ⟨dumas-03908447⟩
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