Outre les travaux directement focalisés sur l’approche du cinéaste ou sur le cinéma hongkongais, nous aurons l’occasion d’enrichir cette réflexion de diverses références complémentaires venant confirmer et approfondir les nombreuses influences esthétiques et conceptuelles de King Hu. Parce que la place du corps dans les arts chinois ne saurait être pleinement saisie sans la connaissance de certains courants philosophiques qui en irriguent la tradition, notre travail aura donc ponctuellement la tâche de mettre en relation son travail de cinéaste avec certains principes conceptuels au travers de formes expressives particulières telles que l’opéra ou la peinture. Celles-ci sont de fait trop peu développées et interrogées dans les recherches existantes sur sa filmographie. Par ailleurs, en prenant le corps cinématographique comme principal objet de notre analyse, nous nous ouvrons à un champ de réflexion autour de ce motif très largement envisagé dans la recherche cinématographique et dont les théories nous seront bénéfiques si nous souhaitons nourrir sa caractérisation au travers de ce corpus. De manière générale, nous prendrons comme principal appui les spécificités avérées du travail de King Hu, souvent rapportées par ses collaborateurs, ainsi que les dires du cinéaste lui-même tels qu’ils sont sollicités lors d’entretiens menés par la presse spécialisée (...)